10.14 到台中出差

會議中。
小王子正在研究Alyssa的高檔數位相機




















等待魯肉飯的時刻。
在台中第二市場裡面的這攤李海魯肉飯
是在地人才知道的超級美味
除了我們這桌台北來的樁腳俗
其他人腳上汲著拖鞋 高中生下課後就過來包個菜飯帶走那樣


仙草很濃郁~

l'arc en ciel

法文的彩虹 意思是天空中的一道弧線
上星期某天下午從辦公室大玻璃窗望外拍的

工411

yes, i work here
(around the meeting table)

貓與奶奶

10.12 喜宴

在八德路靠近松山火車站、饒河街一間港式餐廳
菜色好像都還不錯 因為我只記得太晚上菜
我們這桌老闆(老師)也來了
結果還沒吃就開了威士忌喝的大家都很開心噢
Alyssa說我這天的打扮跟平常差非常多
這個嘛 不就是穿了裙子 還好唄

KTV in july

我們在台大醫院國際會議廳辦大型的活動
這是來賓簽到桌 後來結束當天晚上跑去KTV慶功 哈~

Vicky Cristina Barcelona

很緊湊的一部討論情慾卻不情慾的電影
不是要挑起觀眾感官情緒的那種
很Woody Allen 有點點神經質似的
裡面的每個主角都有點碎碎念的傾向
喜歡裡面那個金髮的女主角Scarlett Johansson
我曾瞥見過她演Lost in translation的一些片段
沒看完那部片 不過不會像她在這部片裡令人印象深刻
不是角色有什麼深度或演技難度比較高
就只是覺得導演把她的一頭金髮拍的好美噢


(Penelope Cruz也很性感)

photo 10.7

永康街 師大夜市裡的關東煮以及小王子 ㄎ~

candy rain

週六晚上一個人跑去真善美看這部片
已經上映幾週 快下片了 場次變少
意味著 還想看的人沒辦法分散 被迫(?)擠在同一時間聚集
不知道欸 就覺得有點不好意思
因為想看一個跟女同志愛情有關的電影不可能找誰一起去看
但又知道一定會有不少同志情侶或很好看的女生會出現 在戲院
ㄟ 是我想太多嗎 哈哈

裡面的四個小短篇
比較喜歡一個宅女小T和網友的故事
以及另一個是一對和我年紀接近的情人的故事
其中一個角色必須面對要結婚生子這檔事
還算滿有趣的
只是沒有太多的劇情鋪陳
幾乎可以說是MV式的 廣告式的電影
幾乎可以說只是為了呈現四種不同愛情模式的存在
幾乎可以說只是一種靜態的映像而已

salt peanuts

師大路的鹹花生
不知道該怎麼歸類的一間店
我去的時候總是在透明冰櫃挑一種水果味的比利時啤酒來喝
比咖啡店更有氣氛的地方 但我不知道他們有沒有賣咖啡
以前有一陣子常去
直到現在因為阿達說他在那邊辦個展才又去
之前他幫我們計畫設計活動小冊子的封面 手繪的噢
滿有趣的 算是第一次看他拍的照片吧
不過這天和同事去看展時他正好不在

從北埔到東浦

那天晚上在北埔老街一間地道的客家餐廳用餐
一進門 那迎面撲鼻的味道就跟踏進外婆家如出一轍
紅磚牆上掛有幾幅泛黃標語復古海報 加上原木實心圓桌椅
濃濃的客家味噯~

下面兩張是友達光電新竹廠在北埔的員工訓練中心兼宿舍
蓋的很漂亮 在山林中 因為稍早下大雨 雨停後空氣更清新
宿舍裡沒有電視和網路 可以獲得充分休息



這兩張是台中廠旁的宿舍 也很舒適
一樓大廳有專為員工而設的7-11 是晚上會打烊的



離開台中前往南投東浦 水庫和吊橋附近的風景非常非常漂亮
沿途中遇見一間伴手禮店 買回金萱茶梅 好吃

博物館買物趣

博物館買物趣！
by森井由佳

所謂日本人就是有辦法
把小物收藏的這麼整齊有致
擺在一起就那麼的令人想要擁有
作者前兩本書我差點就都買下
亞洲瘋超市及歐洲迷超市
(日文版已經出美洲超市篇了)
其內容就像書名一樣有趣
譬如說她會去比較同屬於中型超市
又或者是大賣場提供塑膠袋的樣式
記得去東京以及香港各家連鎖超商時
那些個形形色色既輕又薄(臺灣自從另外要算錢後已沒出這款)
不同款式設計的塑膠袋
噯噯 多麼吸引人

某一種理想的旅行也許是這樣的:
是日常生活的購物
是融入在地的購物

台湾ニ－ハオノ－ト

這個在師大學中文的日本女生很有意思
她覺得台湾人對日本人很感興趣 ->是沒錯
台湾人看太多日本的節目 對日本雜誌等事物十分熱衷
很多人以念力來理解日文 ->(?)這就厲害了
除了日本統治時期接受過教育的長者以外
一般人日文的普及率很高 ->恩?
年輕人甚至連關西腔都聽得懂 ->有噢?

書裡面的編排很精緻 (日本人真的很重視小細節)
就算不認真仔細看也可以很輕鬆賞心悅目地
一不小心就讀完了

也因此 她介紹的店會讓人很想去
像這間VVG好樣餐桌是吃早午餐的
店的外觀就讓人很喜歡了
不過也很貴
(忠孝東路4段181巷40弄20號)

西雅圖妙記 4

我常想 到底是有怎樣的生活瑣事會這麼爆笑有趣
這樣一本西雅圖生活記事我一看竟也看完第4本了
後來覺得是繪本作者看事物角度的問題 以及觀察力
不斷不斷去發掘可作為寫作的題材

"不論在哪裡都不必非要相見，或是不見

和自己處得來很重要
能獨處就能和任何人共處
因為自己才會是那個和自己過不去的人

在與世隔絕的無人島上
威爾森(一顆球)也能成為好朋友
我們現在之所以討厭誰
是因為我們有太多選擇、太可挑剔...

即使是在明天就要分離
今天、此刻你也還在這裡
不要為還沒發生的事 預先痛苦或感傷

我不會將任何喜歡的人或事
擴充成為人生的全部 但是瘋子會"

30屆金穗獎｜在高速公路上游泳

奇怪得獎的片子後來都有機會在公視播出
而我在電視上看的影像畫質明明清晰的很
總覺得是誠品放映設備的關係 無論敦南或寬敞嶄新的信義視聽室
從手冊的劇情大綱看不出來什麼端睨
看了才知道是一個得了愛滋的男同志的紀錄片
片子開始沒多久我就有種不好的預感
很想跑掉但又不知道為什麼不敢離開
還是一種好其心使然
可是看的途中及看完後都令我不太舒服
所謂紀錄片的本質果然是很具爭議性的

30屆金穗獎｜旅館裡的男人、Hiya、愛你一萬年

關於旅館裡的男人 是導演在美國唸書時的作品
演員皆是舞台劇職業演員 外國人
整個很有質感
但是片子本身沒有出人意表的結局
有觀眾也發現 婉轉的問
會令人覺得他為何要完成這樣一部片子 意義不知道在哪裡

Hiya是幾個當兵前百無聊賴的大男生的故事 很搞笑

愛你一萬年是一個臺藝大電影系的日本人導演北村豐晴的片
以前曾看過他的福爾摩沙之類的一部也是短片
滿喜歡他有點無俚頭的創意 很好玩
他似乎很喜歡比較 也可以說我剛好看的這兩部片都有日本與臺灣這兩個地方的文化 語言 人 習慣 等等的不同
有點點像是影像版的奇怪ㄋㄟ那本一個日本女生寫的幽默的書

這3片的共同點是音樂都很棒 會令人有印象的那種
而這是拍片一個很難的問題
因為你想要的音樂不是有版權問題就是自己是弄不出來的
他們則都是因為有認識的朋友幫忙 甚至Hiya的導演自己有組樂團

坪林

上國道5號不到40分鐘就下到北宜公路抵達這個烤肉營區了
溪水超冰涼的
只是泡著腳發呆都不會膩噢

30屆金穗獎｜爸爸的手指頭、光之夏、合同殺人

不知道為什麼 明明這3部片都是35釐米拍攝的
畫質(影像的色澤)卻很糟 大大影響了觀影的感覺
短片的畫外音也太多 但也因此
爸爸的手指頭長大的男主角是鄭有傑演的
就可以一直聽見他迷人的聲音 科~
(這我也許重複說過太多次了
可是每個人似乎都會有那麼幾個聲音 對自己是會特別有感覺的
例如人間四月天的徐志摩-黃磊 孽子的龍子-庹宗華 之於我)

光之夏是用黑白的 但這是關於一個小男孩所看見的有點點異想的世界
所以也許色彩鮮豔一些 像艾蜜莉那種 會更好也說不定
合同殺人則是一部很沉重講跟自殺這行為有關的片子
但導演本人給我的感覺還不錯 座談時他的回答都很妙

這可能是有史以來我聽過最長的一次導演座談了吧
因為一來所有問題3位導演都要輪流回答
二來出口的門由內向外幾乎打不開
整間放映廳連同地板坐著滿滿的人像被困住一般
在結束前都無法逃離

夕陽無限好

5點多才從台北出發的臨時起意
沒有海風悶熱漁人碼頭的夕陽 你額前的捲髮滴著汗
天空十分之三整片漸層的橘紅顏色 在剩餘的黑暗裡
好美好美噢

零捌台北電影節｜距離57000公里

一房間雜亂 穿插色彩鮮豔在燈暗後會產生螢光效果的物品
發現無論是巴黎 東京 還是台北
17、8歲網路世代生活幾乎是如出一轍
導演具體的拍出了一種 有時候虛擬的比真實還真實 這個抽象的概念
不去看就可以以為不存在
即使看到了 不願意接受就當它是虛擬

N曾說過 她是那麼活生生出現在我眼前
我卻一直追逐著陌生人的網誌
關心她們發生了什麼她們的情緒
把虛擬的世界當作我的真實了
而我其實再清楚不過 這分界
我只是容易耽溺在那裡面 有時候不想離開
像是什麼具慰藉療效的溫柔鄉

做為這今年台北電影節的最後一場次
雖然有啊已經結束啦的小感慨
不過以法語片結束還不賴
甚至因為導演還沒回國
得已聽到她在現場以法文的回覆
雖然只聽的懂一點點(vraiment un petit peu)
而翻譯的那個男生我覺得翻的很好(中翻法)
他說的法文很流利
我聽的懂比較多因為有先聽了一遍中文(觀眾的提問)

給好天氣提名

最近幾期破報才刊出的這篇專訪 書出版有一陣子
那時買回整落的作品集 只看完了巫言

專訪節錄:

"訪問小說家實在是相當愚蠢的行為，特別是出版社已經寄送來作者全部著作，摘有動輒上萬的文學評序，那些十多年前的「從張愛玲與邱妙津看朱天文」，到今天的「從卡爾維諾與鬃蜥蝪看朱天文」，能從作者小說中遺失並且不被收錄在作者文學同業的批評與普遍讚譽中的大概就僅是「朱天文本人相當親切」而已。朱天文本人真的相當親切；唐諾提過她對自己文學名聲的一貫淡漠，對自己的小說有種輕視之心，隨時可喊停就這樣一生擱筆不寫了。胡蘭成說看她的好文字就像看她的人，甚且人大於文。當她提及從《小畢的故事》開始到《紅氣球》那些與侯孝賢合作的重要劇本，她都說︰作為一個劇作家，我只是一個秘書。她用「爛本子」形容自己寫的劇本，甚至還說寫劇本根本是在放棄文字，她只是在「給好天氣提名」。出版社抱著崇敬心情一舉整理她所有文字作品，她還驚訝那些出版「小朋友」的積極，害羞地把頭埋在雙手之間說︰「唉呀！波赫士當年是自己買回第一本小說全數銷毀耶，那些東西可以銷毀了吧。」面對一個文壇舉足輕重的作家這麼嚴重地沉浸在那些經典作品帶給她今日的羞愧感，我實在不知該開口安慰她，還是把慌亂目光快快移向我密密麻麻小本子上的下一個問題。

所以朱天文終於在去年把進行八年的《巫言》結束，淡綠色封皮上拍攝作家小收藏如六馬克的柏林圍牆石子、俳句詩人芭蕉舊居落柿舍購得的幾百日圓小茶墊、鋼筆等一同安靜出現在書店一角。連從前在淡水避居十年，咀嚼無言之感的小說家舞鶴都曾經看不下去，細細地教她如何用科學的方法規畫作息表，妹婿也是《三三集刊》時期的老朋友唐諾甚至斤斤計較地告訴她，《巫言》的二十萬字除以八年時間，一天實在只寫了不過八十字（唐諾其實是說七十八‧七七字），在拉丁文festina lente，意即「慢慢地趕快」之中，加以唐諾對她與天心的曉以大義，她終於全心全意將這部百萬小說《荒人手記》後的第二個長篇寫完。《巫言》簡意即「巫」的文字語言，在她書中「巫」即為那個神經兮兮、萬事皆分解至細微綱目、像是在自己體內建立萬物運行博物館的小說家「我」。問她這八年如何與這等焦慮的「我」共存。朱天文說︰「這廣意描寫書寫者的精神與生活狀態，所有創作者都是巫。古代文字者通鬼神，一造字就驚天地、泣鬼神，參天地造化與理解世界的密碼，文字是和神在一起的，當然現在都貶值了，沒作用。」"


下面是那位記者李靜怡寫的:

"我那天醒來，還有在心裡默背問題的。

但是當我們開始訪問約五分鐘的時候，我看到錄音筆的燈，熄掉了，意思是，「它沒在錄了。」心裡的大聲靠北響起，我明明前天晚上就清得乾乾淨淨並且還提早到訪問現場發現兩家適合訪問者中國情懷的茶店一起沒開，而且我什麼也記不起來阿。和對方衝衝忙忙含糊不清地解釋了一陣子，我抓起錄音筆往外衝，擦玻璃的店員說轉角有一家店裡面的小姐是她朋友並且會帶筆電上班，我衝進店裏然後︰「妳好！那個…我在對面訪問…然後…這個錄音筆…壞掉了…有一個你的朋友說…」。小姐感同身受我的驚慌外在一小顆頭都炸開了或是覺得我有掏槍立刻把她的筆電劈啪打開，赫然發現錄音筆裡面根本三小檔案也沒有但是還是過分地顯示自己容量已滿，我把每種類型的檔案移來移去，都已經是空的了，它卻還說自己容量已滿！容量已滿！容量已滿！小小的身體，無恥的內心。反正我把能刪就刪衝回去，「那(喘氣)我想(喘氣)回到三三(喘氣)那個時候。」接下來，整場訪問是由許多個7.33分鐘的檔案以及無數個衝來衝去向朱天文以及善良的燙衣服小姐道歉橋段拼湊出來的，以及慌慌張張的笑容和低頭狂抄。朱天文真的很有耐心，有時候我衝回來她還邊傳簡訊，一邊害羞笑說︰「天心教我的。」好乖呀！或是鼓勵我︰「你越跑越快了！」我緊張到似乎末了還有跟她鞠躬，打給錄音筆的主人前編輯密斯王小姐，她只在那頭嘻嘻笑，還說這比「上次訪問王墨林然後根本沒錄到再打給對方說︰我們再訪問一次好不好」還糗耶！

好無情地說法阿。"

零捌台北電影節｜水星男孩

這次看的最多的 除了之於青春的片 就是小孩的了
覺得古靈精怪的 演技自然又可愛
差點趕不上錯過這部片 沒看到開頭
不想我竟然會忘記 上午時段明明還記得

愛爾蘭的英文較接近英國腔
且紳士就是這樣培養出來的吧
從小他們都穿襯衫及膝西裝褲 外搭毛背心或V領毛衣 學院風

導演說他和攝影師兩人都人高馬大
拍攝的時候刻意將鏡頭的角度放低
感覺也像是用小朋友的眼光在看世界一樣
雖然是1996年拍的片了
導演說他現在看還是很得意 小主角們演的真的很棒

零捌台北電影節｜情非得已生存之道

從整部片裡面疲勞轟炸完後 來到現場 每個問題又都給了一長串的回覆
他說剛從一個紅酒品酒會過來 我想他是醉了 臉很紅
像是盡全力要把自己完全表達出來一樣 從戲裡到戲外都是
像是不知道有多渴望被別人了解一樣 從沒遇過這樣的人 除了我自己

鈕承澤戲演的太久 那些角色到最後都變成同一個
因此很多人看到他都膩了 連他自己也有點感覺到
這回真的要"演自己" 大部分的人可能會覺得最難演
而他演起來卻是這麼的剛好 甚至有點出乎意料

他導的戲我覺得都還滿好看的
從吐司男之吻1 求婚事務所 來我家吧 到
我在墾丁天氣晴

走在將近10點的西門町 半數以上的商家已關門
非週末假日的夜晚 小朋友們卻成群結隊擠滿街道
才發現噯是暑假欸
既黏膩又炎熱的夏日來了

全民超人

沒有朋友的姊姊+沒有女友的弟弟
面對2張好萊屋院線片全民超人的首映券
還真是頗尷尬
然後就一起去
也學滿坑滿谷等著進戲院的人潮 在門口販賣部買了爆米花可樂應景(?)
威爾史密斯真的是冷面笑匠 很爆笑 雖然劇情到後面有點瞎 但還滿好看的

回程一起騎著機車
風吹來好涼快好舒服噢

零捌台北電影節｜火花女郎

片子看完之後 翻了手冊才知道是去年的片
然而應該不只是影像畫質的關係
裡頭人物的形貌等都不是刻意營造的有一種復古的感覺
導演說可能因為跟他小時後經歷過日本泡沫經濟時期有關
但他年輕的要命 1983年出生的
比起電影 導演比較有趣
還有一個觀眾也很有趣 長髮的一個男生
這次影展播放這個導演的3部電影他都看了
也只有這樣才可能問到一些真正的問題
這部影片在講青春這件事(我最近也未免看太多=.=)
導演說他想在忘記(年輕時的一切想法 感覺 情緒等)之前把它拍下來

handwriting

我喜歡妳
倔強又工整的
字跡

鄉巴佬在竹科

這好像是第一次踏進竹科的一間公司友達光電裡一窺究竟
那1樓大廳的7-11和星巴克 挑高辦公室整片落地窗的最佳採光 整個光鮮亮麗極
B1員工餐廳的午餐 有自助餐、燒臘、日韓式料理等選擇
也是頭一次看到員工點完餐付帳時不需要掏出現金來
只要刷識別證即可由每月伙食費自動扣抵
下午3點 lobby開始熱鬧的聚集很多人 坐著談事情的 走動的(下午茶時間?)
從大門進去後 整棟中央空調 維持非常舒適的冷氣溫度
深深覺得是個很適合工作的地方 當然前提是你有想做的工作剛好在這裡

viva la vida

coldplay新專輯。一貫連綿搖滾樂音。
可是好像還是最早聽見的那一張好聽。
然而車子前面撞凹去修這才發現邊開車邊聽音樂是剛剛好的事。

あつい

最近情慾很高張。
天氣熱的彷彿隨時都會中暑的地步。
偏偏不能作愛。
我潮濕溫暖的下面止不住的潮濕發癢。
它病了。>.<

零捌台北電影節｜追火車日記

整場爆滿 擠進後排靠中間一個僅剩的空位之一
旁邊坐著一對情侶熱切的持續聊著影片的每一個細節
雖然有一點打擾 然而這個時間點的我卻不覺得討厭
反而覺得如果能有一個思考頻率相同的朋友一起看片應該也會是這樣

裡面有兩段是姊弟在一起觀察路人並打賭會有怎樣結果的戲
一是姊姊把裝有未吃的漢堡的紙袋放在公園垃圾桶旁:"它會自己回到垃圾桶裡" 弟弟則半信半疑
來了一個遛狗的人 把袋子打開看到是漢堡 先拿出牛肉片給狗吃
繼續提著紙袋走到公園另一處的長椅上 離開時沒有拿起袋子(忘了)
來了一位帶著小孩的婦女 看到椅子上有垃圾(紙袋)就順手丟進旁邊的垃圾桶裡
弟:"你說對了噯" 姊:"差一點 不是我們旁邊這個垃圾桶"
來了一個流浪漢老人 在垃圾桶裡翻到袋子 拿出麵包邊走邊吃
等他走到姊弟倆旁邊時剛好吃完 於是把紙袋丟進了垃圾桶；
另一段是姊弟倆在大賣場外看到兩小攤蘋果攤販
明明看起來一樣的蘋果 一攤不斷有客人 另一攤則一個人也沒有
弟:"如果有人跟他買 一定就會陸續有顧客上門" 然後過去買了一袋 結果還是一個人也沒
姊姊邊吃著蘋果 邊推著賣場的手推車過去跟那個老闆寒喧滿好吃的是哪裡來的蘋果等等
離開那裡後 手推車就放在旁邊
來了一個準備離開賣場的人 看到有一部手推車在那 就把自己的也推過去扣好 退出零錢來
下一個婦人也準備這樣 邊弄的時候就邊注意到蘋果攤 於是買了回去
然後越來越多的人 整攤蘋果一下就賣光了 手推車也堆了很多在不是該堆的地方
最後一個客人經過 看到在收攤的老闆 指著他正在摺的用來當墊底的報紙問:"報紙可以給我嗎"

Armchairs

妳是一名太空人，在我們躺靠的椅子間漂浮著；
我是一名製圖者，替妳糾結的髮絲描繪出形狀。

零捌台北電影節｜少女飄浪記事

似乎很少有機會聽到愛爾蘭口音的英文
那使得它聽起來像是另一種腔調的語言
片子看到後來 幾乎要以為是紀錄片了 原來不是
很佩服導演 是用35釐米的帶子在紀錄瑣碎的日常生活片段的欸
11歲的女主角表現出來的感覺成熟的不符合年紀
自然的演技很棒
片尾她推著撿來的娃娃車(車上放一個空水桶)
帶著小妹妹走去遠處裝水
兩人合力裝完水後
妹妹坐在娃娃車上 水桶掛在後面
然後她推著車按原路走回她們流動式拖車的家
這整段令我想起另一部也是貼近真實的劇情片:
無人知曉的夏日清晨

零捌台北電影節｜市川崑物語

沒看過這樣形式的紀錄片:僅以字卡/照片/綴以少少影像及片子最後市川崑可能達90歲高齡的拍片身影還有在片廠他腳上穿著印有mickey mouse室內拖鞋。他最早其實是做動畫電影的，深刻的研究過當時從迪士尼引進的mickey mouse系列電影，有次家中遭小偷對這位大導演來說還好最重要的一只手錶沒有被偷，是珍藏的mickey mouse手錶。看完後覺得他真的是一個熱愛電影的人，幾乎一生中就是一直持續不斷的拍片。也許也因為岩井俊二以自己的紀錄方式像在分享秘密的什麼而讓人更深刻。我僅看過市川崑的八墓村，豐川悅司主演，算是比較近代的作品。片子放映完，片尾字幕都跑完了噢，我準備站起來要離開，結果發現沒有任何人有移動起身的跡象，這種情況我還是頭一次碰到，以為是不是我搞錯還沒演完。不知道大部分的人是睡著了或者就是那麼樣地聽入迷了在岩井俊二說故事的情境裡了呢。

零捌台北電影節｜烈日當空

不否認因為是九降風的香港版而看這片
有意思的是
一樣七男二女的角色
一樣要面對升學聯/會考
一樣有感情親情團體...總總問題
一樣遇到闖禍生死關頭的友情考驗
然而整個畫面 意象 故事 對白 一切的一切
1996年代的台灣和現代的香港文化是那麼的不一樣
當然還是有些東西其本質是不會變的
也許青春就是這麼一回事
總是這麼地精力充沛 這麼莫名所以的無聊 處在躁鬱憤世的狀態

還有中國版的 會很想看
中國的高中生不知道都在幹啥呢...

blueberry cheese cake

這似乎是季節限定的 去年或是前年曾推出過 只是那時候cheese蛋糕上的藍莓用的是莓子本身而今年則變成是藍莓果醬過份甜膩>< 藍莓果子真的好好吃哦我那時候一有去星巴克都會點

零捌台北電影節｜全然大丈夫

出戲院後才想到要問導演為什麼取這個片名 應該會是有趣的原因
現場問的問題四分之三是跟錢有關(搞什麼) 拍片成本 女主角片酬 導演老實說他不知道
不過他是用HD拍的(!) 耗時四週 超快的
全場大部分的人聽完翻譯這段都猛點頭 噯噯好快 我估計多是電影系所學生吧
整個座談我幾乎能懂導演的回答不特別透過翻譯的感覺超讚的

片子裡有許多角色外型和個性的衝突點
例如美麗的女主角卻是個只會畫畫 無法像正常人般的上班 與人溝通時也充滿了障礙
她後來愛上一個修補陶器的人 他臉上有一大半紅色胎記但很善良
且對她強烈風格的畫一見鍾情
裡面有很多取材日常生活的笑點 有些點真的很小 卻能讓觀眾大笑不已
只能說導演的觀察力入微

零捌台北電影節｜十八不甜蜜

不知道是語言所會有的獨特的"時差"
亦或是業餘演員生嫩的演技
一些對白與情緒像是個別的存在而難以連貫
不過女主角十分上鏡
一出場短削的頭髮和她的臉龐
立刻攫住觀眾的視線
但也就是這樣而已

喜歡有一段女主角和生父坐在落地窗前的餐桌上
生父指著桌上的菸盒:「幫我拿根菸。」
女兒打開菸盒:「沒了。」然後從口袋拿出一包菸來
父:「我不知道妳也開始抽菸了?」女兒:「噯。」
父點燃菸後 女兒也準備點 父:「在大人面前不要抽。」
女兒於是把菸收起來放回菸盒裡。一臉率直的樣子。非常可愛。

高職小男生與德州炸雞

在台中高工正對面的餃佼者吃手工拉麵的乾麵 麵條很Q 好吃
然後過馬路時被幾個中工的學生吹口哨
我知道那是一種青春期專屬的無聊躁動
但還是很難形容內心浮現的微妙小喜悅

從左營站搭高捷像鄉巴佬東張西望四處拍照 因為車站也太寬敞了
我聽說被不少偽老台北(非台北出身 但在台北打拼多年的人)挑剔半天
尤其屢屢使用瑕疵圓形塑料代幣式車票進站被擋在匣門外
但當我搭手扶梯下到月台上時剛好有一列捷運進站了
整個覺得好像香港地鐵噢 連車廂內也很像 超讚的啦

在自強夜市一間羊肉專賣店點來沙茶羊肉及羊肚湯(當歸味 放薑)
興中夜市鹹水雞 甘梅薯條 50嵐檸檬養樂多
隔天中午走進高雄才有的德州炸雞因為實在太罕有
炸雞過嫩像超時醃粉 雪碧很淡
結果是薯條 外裹一薄層粉去炸 好吃

回程在左營高鐵入口一小間星巴克
一個短髮的姊姊幫我點餐
覺得她很帥氣欸 眼睛深邃像會說話
不過我隨便叫人家姊姊不一定比我年紀大
只是她會讓我想裝成小朋友來跟她對話

note

之1
到底是從什麼時候開始 除了抄錄謄寫別人的句子 再寫不出自己的了?

之2
身邊的這群人如果可以一直都在的話 我也好想就這樣一直都在 因為有你們 好開心好開心噢 即便是分開的那一天在開始就已經註定了

奢華的幸福

什麼都有 是幸福
什麼都不缺 是奢華的幸福

100種生活

去年夏末在信義誠品音樂館聽見有人在唱對啊對啊對啊對啊歡迎光臨你來吃早餐之類的有趣的歌只聞其聲不見其人不知道就那樣擦身而過盧廣仲。一開始以為是音樂館裡擴音器放出來的音樂但聽起來也太清楚像現場(真的是現場)尤其他的聲音十分清澈辨識度高。


從不曾揮霍 好想要揮霍
好讓快樂 繼續

從不曾揮霍 好想要揮霍
沒有甚麼是必需

艾草

片中的老阿嬤個頭不高但元氣十足
一天到晚碎念兒女的不是
某天子孫都回來為她過生日
老人家仍不改固執的脾氣
等子女晚飯吃完分別離開後
她一一打開紅包袋 開心的數著鈔票
真的是超可愛的啦
(她每天的生活其實就是 顧著一間迷你的傳統雜貨店 計較賺那一點點的錢 很單純 兒女都各自成家立業去了不在身邊 有一個外勞幫傭照顧生活起居)

下一段是
主角吳艾草(老阿嬤的女兒)和兒女一起搭車返家
休旅車上還有艾草還沒完全接受的她女兒在國外跟黑人生下的女兒
而開車的是艾草的兒子的男朋友 當然她不知情
這個畫面雖然沒有人說什麼話也沒有人演任何戲
卻很有戲劇張力 因為觀眾是知情的

紅氣球

以下都與劇情有關喔。

最喜歡的應該是電影第一段的安排
小男孩在地鐵站入口旁跟路旁樹梢上的紅氣球說
來嘛 來我家 你要不要來我家啊?
問了半天都沒回應 最後小男孩說
再問你最後一次喔...好吧 我知道了 你好像不想來 那我走了
小男孩說完轉身走下樓梯進入地鐵
然後紅氣球開始移動了
隨著空氣和風的力量
它飄到下一個地面上的地鐵站等小男孩
總之就是前面這一整段超可愛的
紅氣球幾近正圓的形狀也很棒
片中當小男孩褓姆的中國女學生有一種無法形容的感覺
就是在巴黎住上很多年 一點沒有那種對大陸客的刻版印象
也喜歡她很溫的個性 用很輕的聲音說著法語
另外是小男孩巴黎的公寓
沿迴旋木板樓梯上樓 走進不大卻塞滿東西的家 很小的廚房 餐桌...
總之片子裡面巴黎的一切我都很喜歡 好想再去噢

片尾上字幕的時候
看到一個熟悉的名字 場記 林怡初
這不就是Laure學姐嗎?
這是第一次看到有我認識的人的名字在電影片尾
雖然跟她沒有聯絡 但她人很nice
這種感覺 不知道欸 還滿興奮的ㄅ 尤其可以跟侯導的片

出電影院 走到附近的星巴克
他們最近剛出巴黎的隨行杯
怎麼這麼巧 也太有fu了吧

九降風

可惜後來在捷運上才想到座談時要問什麼
想問導演為什麼是7個男高中生角色
因為除了戲份比較重的2個以外
我到最後面才比較分辨的出其他人
總覺得無論哪一個單一角色的鋪陳 篇幅都有點不太足夠的樣子
比起來 之前在電視上忘了哪台看到的類似公視人生劇展的片子的敘事就比較清楚一些
雖然只看到後段 高中生2男1女的故事
因為不想回家/不能回家/陪其他2人在外面遊蕩等理由
3人搭上火車在一無名靠海小站下了車 想去看日出
可是天還沒亮啊 又想睡 於是就睡在馬路上
後來還差點睡過頭錯過日出時間
片尾3人帶著微濕的頭髮 穿著半乾的制服 光著腳
靠在一起睡著在回家的火車車廂裡
然後配上其中1個男生的畫外音:
"那天之後我就再也沒見過他們兩個人了
整個高中三年 我記不得自己讀過了哪些書
卻不會忘記這個晚上和他們在一起的事"
(後來找到這個短片了 片名是木頭人)

導演林書宇之前的海巡尖兵因為是短片
故事線比較簡單 所以爆發力來的強很多

週六的電影院坐的滿滿的
片子放完 幾乎大部分的人(很年輕的小朋友們)都不知道有座談
等導演和男女主角走出來 我聽見坐我旁邊的旁邊的小女生跟她朋友說:
"剛剛還在電影裡面的人就這樣走出來了感覺好神奇噢"
我可以了解 應該說 那種感覺 很棒

分心

煩久了之後，開始分心。

分心是這樣的。一開始可能是買東西吃東西，和廣告裡演的差不多，後來就會理所當然的沒用了，然後就開始轉向，轉到另一件事情去。

一件讓自己更難受之類的事情，總之是要夠強大，強大到可以離開現在的狀態。

然後事情出現了。
然後分心了。
然後原本的一切不重要了。
然後難受了。

而一切都在算計中的分心，今天也順利的分心下去了。


/vanny

你走後的風是酸

海水給蠟燒起來
你收拾了你的菸你的歌你的檸檬
在半路上把貓還給我
走向山裡過冬
我把你不能收走的愛下酒
吐出一地火紅


/柴

des amis

相信你的人就相信
總是想要分辨你的人
即使他們對你別具特殊情緒
也無法累積任何深刻的珍惜

我覺得今年的夏天會很漫長
但一定還是一樣
會有夜涼如水的那幾夜

/張懸

王國 vol.1 & vol.2

我從來不知道吉本芭娜娜竟是這麼地，禪。文筆雲淡風輕平靜白如水。而且幾乎是以一種無法避免的過度幸福者的任性口吻在敘述一切。

當自己有意去得到什麼的時候就是結束的時候。

我最討厭單戀者發出的那種腥味。那是種鐵鏈般堅硬的將對方緊緊綑住不放的味道。

只要靈魂的一隻腳還留在不愉快的過去裡，就無法真正接受下一個新的生活。

任何人都可能因為某個錯誤的契機而依賴什麼，陷入那個為了享受而存在的東西，無法自拔，變成那個東西的奴隸。

在一起時，只要是在我們創造的空間裡就足夠了。其他東西只是陪襯。那個空間非常細緻，充滿清靜的能源。變化的景色在那裡只是偶而出現的瞬間喜悅。那是一種害怕變化太快、但靜止不動又會死去的一種境地。

遊客中心拿的花蓮手繪觀光地圖很可愛噢

不過拿到地圖已經準備回家ㄌ 可惜耶

台9線蘇花公路這段
無論是正在聊天或專注在開車
即便視線是沒目的的看著前方
也很難不被佔據視野70%以上的海所吸引
怎麼會這麼的美啊

這個季節的七星潭還沒有遊客
可以輕易擁有獨占整片整片的海...

慈濟大學正對面的巷子有間咖哩專賣
是店家用咖哩粉調製而成 因此有香料的辛辣感
只是隨意走進去的 結果運氣不錯 很好吃


回程走國道五號
突然響起登登登登百貨公司廣播前後的那種音樂
然後是一個溫柔女聲: "各位用路人您好 歡迎進入雪山隧道..."
在那樣彷若沒有出口般無止盡綿延的山洞裡 聽見
簡直像是種魔幻寫實的夢境一樣


無人的海。