分場｜麵包店再襲擊

會想拿村上春樹同名短篇小說來改編是因為很喜歡這篇當然還有喜歡他很多短篇很村上的味道很電影有畫面。然後是因為時間很短要交作業。其實只能算是整理因為原本架構就已經很完整。也因為真的去寫它才發現很有畫面的故事內容還是就這樣停留在短篇小說裡好好的就好，拍出來感覺什麼的似乎也消失不剩只是個普通敘事沒什麼意義在。有機會應該我想看宮澤理惠演的東尼瀧谷感覺一下。


分場大綱(註:這邊是有點錯誤的示範 頂多是動作本吧)

S:1 時間:夜
地點:臥室 人物:夫、妻
妻醒來，起床去廁所。
夫在床上輾轉難眠後起身，離開房間。
妻出廁所後離開房間。

S:2 時間:夜
地點:餐廳 人物:夫、妻
燈亮，夫進餐廳，翻冰箱，拿出一罐啤酒坐到餐桌左側喝。
妻進廚房，翻冰箱，拿出一罐啤酒坐到餐桌右側，打開喝一口。
兩人對話。夫邊喝著啤酒，妻翻找著櫥櫃。
妻翻出一包僅剩幾片的奶油餅乾，兩人分食。
夫回憶學生時代襲擊麵包店的事情。

S:3 時間:日
地點:宿舍 人物:夫、室友
室友躺在床上看漫畫，學生時代的夫到處翻找著食物找不到，坐回電腦前。
室友起身，翻找食物，從抽屜底翻出剩一片的青箭口香糖嚼，躺回床上。

S:4 時間:夜
地點:麵包店 人物:夫、室友、麵包店老闆
夫與室友及麵包店老闆三人在半拉下鐵門的麵包店裡聽華格納。
聽完後夫與好友拿了一整袋麵包走出麵包店，邊走邊吃。

S:5 時間:夜
地點:餐廳 人物:夫、妻
妻聽完夫從前本想與室友搶劫麵包店卻變成麵包店老闆只要他們聽完華格納的音樂就送他們剩下的麵包一事後下了個結論：要再次襲擊麵包店才有可能解除這個沒來由兩人都覺得肚子餓到不行的咒語，於是兩人出門。

S:6 時間:夜
地點:路旁 人物:夫、妻
妻將綿繩、兩個黑色面罩及一把散彈槍與一支棒球棒放進汽車後座。
夫與妻坐上汽車。汽車駛離。

S:7 時間:夜
地點:車上 人物:夫、妻
夫妻談論半夜不知道有沒有麵包店營業，妻堅信台北這麼大一定有。突然妻喊停車，車停在24小時營業的麥當勞前。

S:8 時間:夜
地點:麥當勞外 人物:夫、妻
夫妻下車，戴上面罩，夫拿散彈槍、妻拿棒球棒，走進麥當勞。

S:9 時間:夜
地點:麥當勞內 人物:夫、妻、值班經理、工讀生、睡著的一對情侶
妻向值班經理說要20個漢堡，值班經理想給妻錢但妻堅持只要漢堡。
夫用散彈槍對著值班經理與工讀生，他們走進廚房煎漢堡。
值班經理打包做好的漢堡，妻又點了兩杯大杯可樂並付了可樂的錢因為除了麵包以外不搶。
妻用棉繩把值班經理與工讀生綁好。
麥當勞店內一對情侶從頭到尾持續熟睡著。
夫與妻提著漢堡及可樂離開麥當勞。

S:10 時間:夜
地點:某停車場 人物:夫、妻
夫將車開進某停車場停下，兩人打開袋子開始吃漢堡喝可樂。
夫將車內音響打開。
夫吃了6個漢堡、妻吃了4個漢堡之後停下來，兩人合抽起一根菸。
妻把頭靠在夫肩膀上。

關於電影

越接近事物的核心越發害怕。這才知道一直以來自己都沒能真正去做的原因出在哪裡。越靠近之後即使只是邊緣，就越清楚看見自己有沒有所謂才能這種東西。只是一旦沒有，真的就是盡頭就是底了。夢想如果不去實現，永遠都只是夢想而已，永遠都可以美好的存在不會消失。無論我做的是什麼，和電影有多不相關，即便是我永遠只停留在極單純純粹觀影的位置，但抱著夢，至少整個人還不至於完全崩潰垮掉，也許還可以走下去我想。

影藝學苑｜Film vs Video

所謂底片上點狀的三層感光乳膠。快門控制時間。光圈控制感光亮。ISO值越高感光越好所需光圈減少但顆粒越粗。又建議可以買JVC一台1920*1080i的3CCD攝影機水貨約31000元。漢口街有3000元左右油壓式腳架pan和till會比較穩以及日本牌子RAYNOX廣角鏡可以夾在鏡頭前面。
一部電影拍攝所需最低限度的成員。製片。找演員找場景(美術提供需求)找道具(道具提供清單)估預算。確定一定時間之內達到想要達到的。導演。出一張嘴。副導。與導演有共識，跟演員、製片、攝影、燈光、美術等溝通。教戲排戲。場記。打板是為了讓聲音跟影像同步。攝影師、大助、二助。燈光師、大助、二助。錄音師、收音員。藝術組。場務是現場最大的管特殊器材如推軌、升降梯等以及茶水便當桌與垃圾袋定位。

影藝學苑｜故事大綱3

這對你而言可能是老梗了。一個一心只想拍電影的人想做與電影相關的事任何都好卻不知道怎麼的最後離電影這條路越來越遠。一個從沒想過要拍電影的人卻不知道怎樣的明明做的事情看起來都跟電影毫無干係可是卻一步一步走著走著就往電影的路上去了。像是種莫名的誤打誤撞。而這兩個人僅是某天擦身而過的關係。

影藝學苑｜故事大綱2

晚上走路走著又想到一個。
市場賣飯團豆漿阿桑的孫女從不吃她賣的早餐。有天一個男生出現，且每天都跟阿桑買早餐，她開始吃了。偷偷暗戀並且可以跟喜歡的人吃著同樣食物的快樂讓每天早上的飯糰豆漿都超美味。另一天，男生買了兩份早餐，她朝提著早餐奔跑到巷口公車站牌的男生背影望過去，另一個女生在那裡。她又開始不吃早餐了。然後有一個星期日上午，她幫著奶奶收攤，看到攤子上剩下沒賣完的一個飯糰，她拿起來咬了一口，眼淚都要掉下來的美味原來是奶奶的好手藝啊。

一定是因為想跟妳一起吃早餐吧。

影藝學苑｜分組

聽說我們班將會編成兩組。在每個人都要交劇情大綱的情形下僅能選出兩個故事似乎很難會選到我的吧。畢竟電影是團體的事。每個人也都會分配工作。我想當跟找場景有關的工作，可能是美術之類。我幻想自己騎著練習曲裡的那種專業單車，在台北市大街小巷裡穿梭。拿著悄悄從學校帶回來用的數位相機勘景。或者是也很想當錄音。但是Dear, 妳知道的，一隻耳朵聽不出立體聲。所有的聲音對我來說都是平面的。單聲道。所以我唱歌會五音不全。所以我走路會不平衡，有時候會跌倒。

影藝學苑｜故事大綱

老師說星期四晚上以前每個人要交出50字以內的故事大綱。然後我想到兩個。

活潑開朗人緣好受歡迎而私底下一個人的時候出奇冷靜沉著少話的A女，外表冷淡難以親近沉默寡言而思想單純天真的B女，她們在網路虛擬世界相遇了，從不知對方的長相，也沒問過彼此身份背景工作等問題，但心靈卻契合，有男友的A女在與B女見面之前跟他分手了，然後，她們見面，但是，現實會是理想中這樣美好的嗎？

這是發生在一天晚上7點到隔天清晨7點的故事。一個被女友拋棄後離開同居公寓的女生遇見一個被外勞遺忘在公園的小男孩，她帶著他一起去吃麥當勞，然後被一個上班族男生搭訕，只因為他人太好欺負，同事陷害他玩大冒險的遊戲：跟第一個從眼前經過的女生搭訕－就算是帶著小孩的阿桑。本來應該是在撘訕的開始，他突然拉著女生和小男孩的手跑了起來、跑離同事的視線，然後三人跳上一駕駛醉倒在車旁的車子、拿了他口袋裡的鑰匙，就這樣直奔花蓮，一起去看日出吧。

影藝學苑｜構圖

九宮格與戲劇六宮格。隨時隨地構圖思考。鏡頭剪接節奏。LS: long shot；MS: medium shot；CU: close up。1.LS->MS->CU=環境->人/物->情緒；2.MS->CU->LS；3.CU->LS->MS。不為技巧而技巧。懂基本AC原理與每種鏡頭的邏輯後思考要表達的感覺再去談攝影機/鏡頭的移動好嗎。反差。顏色-冷/暖色調。速度-例如喜劇常用快/大面積的移動。色溫(顏色的基準值)。D 5600度K 色溫高 偏藍 冷(硬)；T 3200度K 色溫低 偏紅 暖(軟)。白平衡，用色紙來調色調(特寫色紙 聚焦模糊)。景深淺(小) 焦點以外的事物模糊 光圈小入光量少；景深深(大) 鏡頭裡的事物都清晰 光圈大入光量多。聲音的反差-大/小聲。聲音的色溫-音質細/粗。聲音的景深-模糊/清晰。

建議購買的攝影機:
1.創作型 3CCD HD
Sony反差大 Panasonic中間調 超過7萬不要買 用帶子的不要買
2.便利型(家庭用)
Sanyo 6百萬畫素超防水DV 640*480 超過2萬不要買 用帶子的不要買

影藝學苑｜電影的聲音

在台灣聲音的環境是很不好的。在經費器材人力皆有限的情形下靠的只有創意。也因為這樣特殊的背景造就杜篤之多年來致力於如何將現場收音做到最好。國內拍片常可以為了景好而犧牲很多東西。掌控進度是拍電影最重要的事。錄音筆或低品質錄音器可用於不要求品質的場合例如捷運站月台列車進站時。收音需同時考量直接音及反射音(殘響)的產生。殘響多->聲音溼/殘響少->聲音乾。所謂的"專業"表示可放大10倍去檢視。聲音的擬真可使電影更具說服力。最好事前場堪測試收音。最好事後配音。

與電影聲音有關的流程:
1 片子拍好 影像/聲音(參考用)
2 剪輯->完成品
3-1 找音樂 配樂
3-2 補對白 ADR
3-3 Foley
3-4 Sound effect
3-5 Mix
3-6 將3-1~3-5與影像合一


"講師:張國甫(龍眼粥導演)
wacow1228@hotmail.com

家肥貓

他們到底是如何教一隻貓咪演戲的呢
不過演技還真好ㄟ

<garfatcat完結篇 上集>
<garfatcat完結篇 下集>

unknown pleasure

買書不如買化妝品
裝飾靈魂不如裝飾肉體


"引自 whatever

youtube 台灣

<台灣讚啦！>

蝴蝶

張作驥的新片
近日想看的國片之一
不知道今年內有沒有機會上院線
不過從車正在追 黑暗之光 美麗時光之後
以為他每次就都會拍范植偉了
這個人和他片子的感覺根本太合
不知道為什麼這次蝴蝶沒有

下面是隨意搜尋剪貼來的劇情簡介
不過我自己先暫時沒看它就是了...

"故事描述，在一哲母親的故鄉蘭嶼的方言中，沒有蝴蝶這個稱呼，蘭嶼人稱之為Babanalidu，意思為『惡魔的靈魂』。當地人統稱往生逝者為惡魔，人死去魂魄升天時，他們認為和蝴蝶飛舞的動作十分神似，於是蘭嶼人則利用惡魔＋靈魂的組合語，創造出了蝴蝶這個詞句，對一哲而言，蝴蝶的飄然紛飛就像他的靈魂一樣。

三年前，一哲為了頂替過失殺人的弟弟阿仁而鋃鐺入獄，出獄後的他重回南方澳的家鄉，過往不堪回首的新仇舊恨全都糾纏在一起，一哲的出獄將是人生的重新開始，還是仇恨的堆積？

哲父和地方幫派之間糾纏不清的世代恩怨，將伴隨著哲父與阿仁重返台灣一觸擊發，更將波及一哲出獄後祈求的平靜生活。不願開口和現實溝通的愛人阿佩，靜靜地陪著他深陷於矛盾的現實邊緣，看著他衝動地奔向那仇恨的世界，無法自拔……。"

女性影展

[巴黎奇遇]
看到巴黎街景就會想念那時去的時候
那些場域 咖啡廳 我隨身帶去的灰色dunhil
抽菸的法國女人 以及是的 巴黎腔法文


[命中注定要出櫃]
令人呃...的短片
故事滿無聊畫質又粗糙
主角是個臉有點嬰兒肥但眼睛很大可愛型的阿T
不過有幾個鏡頭 她的眼神變了
似乎由被動的無欲無知轉變為主動
儘管只是很細微的改變而已 簡直完全不同一個人
這真的很有趣 也就是說
任何人都可以 即使在同一個鏡頭前 也能被拍出不同的表情
真想演戲耶我


[他.她]
香港城市大學媒體學院學生導演的短片
影像都還算穩 感覺應該都有用腳架
近/特寫鏡頭的角度有經過設計 拍攝的滿有創意
不過看完覺得場景/道具/演員的妝扮等真的很重要
如果是沒什麼成本的拍 行有餘力還能重視這些細節
就不致感覺太寒酸像學生作品
還有就是這部有多處很明顯聲音沒能處理好


[獵物]
晚上看這場在排隊的時候
後面剛好排了兩個穿著滿有型個子跟我差不多的好看的T
不知道為什麼 來看女性影展的還真的幾乎都是女生
也不知道為什麼 這裡頭女鬼又佔了多數(錯覺?)
旁邊經過座談區時 女生導演用韓文在回答
根據聽不是很清楚的內容 可能在談"命中注定要出櫃"那部吧

手冊上關於"獵物"這部片子的描述給我的想像
跟真正看的時候感覺完全不一樣
片中少年有被虐傾向
挑起中年婦女在與他相遇之前
從未曾浮現過的自己內心深處的性虐待(戀童?)慾望

劇情大綱寫著:
"50歲的女觀護人面對16歲少年犯的苦苦追求
深藏的慾望被撩撥起來..."

完全費里尼影展

[愛情神話 Fellini-Satyricon]
看完之後只覺得十分好奇
費里尼的腦袋裡不知道裝了些什麼東西
幾乎不是普通人可以想的到的
然後是後來才發現
我的感想竟然跟影展手冊寫的幾乎一樣
不過它有很好的修飾


[大路 La strada]
難看難看難看
這年頭還有人看這種劇情嗎
這年頭還有像女主角這樣既單純又純潔的人嗎
我只能說 超現實過頭了唄

不過有一小段
那是女主角難過的掉著眼淚
突然有三個吹奏管樂的人邊走邊吹著輕快的曲子從旁經過
她馬上就破涕為笑 開心的用像跳躍一樣的步伐跟在樂手後面走著
這讓我想到某個童話裡的情節
吹笛子的人用樂音把鎮上的小孩子們都拐走
隨隨便便就相信人
隨隨便便就跟著不認識的人走是天真的小孩才會做的欸


[婚姻介紹所 Agenzia matrimoniale]
我整個是用現代的觀點在看的
裡頭男女之間的互動及橋段 老派的令人發噱
不過黑白影片斑駁的畫質頗有懷舊的古味


[安東尼博士的誘惑 Le Tentazioni del dott. Antonio]
真的太長的難看了
後面相同的情節一再重複或鏡頭拖延


[該死的托比 Tre passi nel del delirio]
最後一段蒼白極嗑藥過頭的托比追逐小女孩的戲
讓我想起魂斷威尼斯裡 那個老教授在水都巷鬨忍不住跟著美少年腳步
吃力的往前行的片段(雖然這之間沒有任何關聯)
然而逼著觀眾直視/接受不舒服的影像讓我覺得很反感
你可以說我看不懂大師作品的好 真的

走快一點 型男

它不知所云的文宣簡介沒有表演本身來的吸引人
從頭到尾片刻不停歇的創意/舞曲/舞步(現代舞)
是會令人目不轉睛或就此睡去的那種

走路

鍛鍊鋼鐵般不輕易動搖的強韌意志力

宅/腐/乾物

聽說像我這樣有高度網路依存症長期不出外踏青享受陽光新鮮空氣洗禮是所謂宅女
聽說像我這樣喜看BL漫畫沉浸美少年禁愛世界裡而自己卻絕對不是拉(?)是所謂腐女
聽說像我這樣完全放棄戀愛幾乎沒有人際關係不與人交際週末假日足不出戶在家穿高中時候的運動短褲橫躺沙發整天看電視度過是所謂乾物女
日本人名堂還挺多欸

the kite runner

"「你怎麼知道？」我說。
「我知道。」
「你怎麼可能知道？」
他轉頭看我。幾滴汗珠從他額頭上滾下。「我騙過你嗎，阿米爾大人？」
霎時，我決定戲弄他一下。「我不知道。你騙過我嗎？」
「我寧願吃泥巴也不會騙你。」他有些忿忿不平地說。
「真的嗎？你會這樣做？」
他用困惑的眼神看我一眼。「做什麼？」

「吃泥巴啊，如果我要你吃的話。」我說。我知道自己很殘忍，就像他不知道一些艱難詞彙時我取笑他一樣。但是取笑哈山似乎有種迷人的魔力。就像我們常玩的虐待昆蟲遊戲。只是此刻他是螞蟻，而我是拿著放大鏡的人。
他的目光在我的臉上停駐良久。我們坐在那裡，兩個男孩在酸櫻桃樹下，突然看著，真的看著彼此。哈山的臉變了。或許並沒有改變，沒真的改變，只是突然之間，我覺得自己看見兩張臉，一張是我熟悉的是我此生最初記憶中見到的那張臉；而另一張，第二張臉，偷偷躲在表層下面。以前我也曾看到過，就只在一瞬間出現，每次都讓我嚇一跳。接著，哈山眨眨眼，他又是他了。又是哈山了。
「如果你要求，我就做。」他最後說，盯著我看。我垂下眼睛。一直到今天，我都還很難直視像哈山這樣的人，句句由衷的人。
「但是我懷疑，」他又說，「你會要求我做這樣的事情，阿米爾大人。」就這樣，他反過來測試我。我想戲弄他，挑戰他的忠誠度，他就會反過來捉弄我，測試我的正直。
我真希望自己沒挑起這個話題。我勉強擠出一個微笑。「別傻了，哈山。你知道我不會的。」
哈山也對我微笑。但他可一點都不勉強。「我知道。」他說。這就是句句由衷的人的特性。他們以為其他人都和他們一樣。"
《追風箏的孩子》作者:卡勒德 胡塞尼(阿富汗籍)


取代顯而易見的表象形容詞 奸詐 卑鄙 良善等
僅用一些片段細節的描繪
有時候可能只是一段對話加上必要的背景
就足以刻畫深刻人性

這使得這本小說 好看
尚無關乎故事情節
因為我現在其實還沒看完 (已看完'07/12)

引用｜cigar candy

我們都茫了，在抽完一整株的大麻、雪茄、和幾瓶啤酒之後。我們說各式各樣的事情。這是我為什麼喜歡我這些感性的水象朋友。我們總是那麼容易就變得私人，邊界融化，那麼容易就可以開始闡述那些宗教學堂大概會有的抽象生命意義和存在主義。我舔舔自己的嘴唇感覺到體內流竄著前所未有的高量尼古丁甜味。


"引自 whatever