12月號印刻(夢枕獏)

許久以前便聽過夢枕獏的書-陰陽師系列，只要一有新書出版去水準書局都會被老闆推銷一遍後來才知道原來就是老闆自己出的書(繆思出版社)。不過我想說的是雜誌裡的訪問，這位日本神怪小說作家06年曾來台應邀到國際書展簽書，他說很驚訝很多人都會日語，他問他們在哪學，他們告訴他:在台灣看日本電視節目學的；還有一個15歲左右的少年書迷送他幾本中文的佛教小說，知道他不懂中文，還送了一本大字典讓他可以邊查邊讀他超感動對於台灣讀者的熱情。他提到對台北的印象極好是那些24小時營業的書店，不僅大還附有餐廳。在誠品書店簽書時看到母親帶著孩子逛書店覺得很神奇。他說東京夜晚的熱度來自酒館、男人及染髮的年輕人，而不像台北這樣能看到從普通人身上散發出的活力與能量。

GaBee.

這間店裡頭過分明亮及時尚的裝潢本來不是會引起我想進去的那種不過看到這篇介紹 他們點來一種摻雜有砂糖檸檬汁及葡萄酒的濃縮咖啡"Roman Empire" 感覺這間店好像有許多不同種類的咖啡可以去嘗試看看滿有趣的樣子(台北市民生東路三段113巷21號)

宅女日誌｜第二十九日

拄拐杖跳著走才發現人間處處是親切處處有溫暖。自動讓路(可能拐杖太佔位?)，主動指引、帶路、詢問是否需要幫忙、微笑點頭(?)或是看你一眼後不帶有色眼光又往別處看去等等。也因為需要並真正去使用後才能知道我們這個城市的無障礙空間是不是真的無障礙。對高鐵人員的服務態度又重新認識了覺得跟搭國際線飛機一樣印象良好就連列車長驗票都十分客氣，另外是老弱婦孺行動不便人士不要用網路訂位付款要到當場買票才能選擇就位在月台電梯旁邊的第七節車箱裡頭且附有廁所。

跛腳宅女爆走高雄、台中兩天一夜

12.21(五)台北-高雄 宿:人道國際酒店(九如一路)
下午到高雄後就去王牌咖啡店
與其說這間店整體裝潢復古(old-fashion) 不如說out-of-fashion更接近
且根據好幾桌妳工作性質是什麼假日都喜歡做些什麼的對話 高雄人喜歡在這裡相親?
不知道是不是因為這裡1.不太會遇到熟人2.燈光算昏暗3.附設包廂有隱密感
後來吃著吃著 餐廳裡突如其來放起音樂 四處看一看竟是現場演奏的鋼琴 還是老闆娘在彈的 很妙
更厲害是 它還有分店

12.22(六)高雄-台中-台北
人道國際酒店如果不要求房間一定要很豪華 基本的配備都齊全 只是很舊
但它附的素食早餐buffet選擇卻豐富的令這樣的房型價位(1100)很值得了

以前還不曾到過東海藝術街
整條街道的小店/餐飲/咖啡店感覺還滿好的 令我想起南韓首爾的惠化
那區是首爾大學的原址 另外還有幾所學校也在附近
所以小巷裡聚集很多特別的店以及小劇場 可能只有一個放映廳的小型電影院
而東海夜市雖是白天時分 仍擠滿了學生和機車 有很朝氣的感覺

邱妙津日記(關於那樣荒涼的強悍)

看邱妙津日記 (未完)
不可思議這是一個人的內心風景
我的意思是 日記怎會這麼像創作出來的文字
或者也可以說 她的文字(鱷魚手記、蒙馬特遺書)怎麼可以這麼貼近真實面逼妳直視
很像某種意識流 類似吳爾夫寫小說那種方式
但後者是更難以進入的意識了(12/17)

[1991]
一個人是因為不懂他所有的愛情才會離開或失去愛情。

[1990]
我渴望降落在自己的現實上。我渴望現實能把我從生存的太空漫步中拖下來。我渴望被屬於我的現實包圍而能不再擁抱漫無邊際的虛無。
雅斯培對悲劇的定義：當主要欲念的覺知超過滿足它的潛能時，悲劇就會產生。
我對於生命、人以及人與人之關係要求過多－甚至超過於世界所有。每次當我發現我得不到它們時，就有一種被拒之感。但其實，並不是被拒，因為世上根本沒有那些事。空的事怎能拒絕你，空就是空。
愛一個人這件事實在是太恐怖了。那樣傾家蕩產地去愛，然後一無所得，然後回復到毫無關聯，彷彿什麼也不曾發生過。但是唯心論說：愛過就是愛過，所有的東西你都不可能占有，所以人與人的相處無論瞬間或永恆，記憶無論長或短，都一樣存在也都一樣不存在。

[1989]
我過的是一個沒有真實感的生活。我所擁有的全是會瞬間幻滅的東西。
我還沒能放棄築精神的殿堂。還捨不得用現實的土壤埋葬精神的夢。但純潔的精神之夢為什麼總是建築在污穢的現實土壤之上，風一吹就崩塌潰散了。
一個人不可能始終只屬於一個人只愛一個人。每個人都應該被允許自由地去愛。我不相信加諸人為限制造成的專一假象。

[序]
與其說我們因為發現彼此如何契合而成為朋友不如說我們充滿了差別。而在這些差別的傾訴與理解之間發展了柔軟的情誼。

宅女日誌｜第十八日

連幾日的天氣都好好。妳來看我。不好意思讓妳單獨走一趟幫我採買我且不好意思開口說出來想吃極了的零食list。後來妳陪著我緩慢爬行般來回花了超過半小時不過到巷口的7-11。從沒意識過這一段距離也可以有一天這麼遙不可及。因為久未出門沒能拿捏準室外溫度甚至穿了件黑色薄外套腋下很快地汗濕。我後來突然很想吃花蓮的曾記麻糬上網在各大網拍遍尋不著應是因為保存期限僅三天但有時候就是莫名有了某個念頭很想很想要問題是那其實真有那樣好吃嗎老實說我已經記不得了退而求其次奶奶朋友竟就剛好給她一份客家麻糬以筷子揀成小塊小塊沾花生糖粉吃用以彌補噢我喜歡麻糬欸。

aNobii

aNobii是來自香港的一個書櫃群組網站。看起來是建置自己的專屬虛擬書櫃，可按照作者/書籍分類/閱讀進度排列一下書櫃內的書籍們。系統並透過目前似乎還不是很好用的分析幫你找到和你相似的書櫃，或可不必登入查詢單本書籍的類似書。我說感覺好像不怎麼好用是因為不知道它所謂"類似"的定義及依據是什麼，例如我輸入吳爾芙的"普通讀者"它出現其中一本是邱妙津的"蒙馬特遺書"...我還真不知道它們相似的地方在哪裡欸。不過這個發想還滿吸引人的，首頁也說了：想知道誰跟你在看同一本書嗎？

蝴蝶

像黑幫的片 又不是香港黑社會電影的步調與快節奏
加上張作驥自己座談一開始就說他沒想到這麼暗 結果沒能看的懂
女主角的戲感覺得出來有刪掉很多因為沒有一點點份量在那些陽剛來陽剛去的男演員中
但這個因為被男友拋棄而無法接受差點自殺但存活下來只是再也無法開口說話的角色和男主角阿哲之間的對手戲其實應該更精采的
只是因為經費不夠片長不夠導演想要放進去的東西都被迫要刪減我覺得很可惜也很慘

片中拍全家福的場景讓我想起黑暗之光以及那裡面常充斥同住一個屋簷下一家人一起為坐飯桌前吃飯的非常自然流動的一種家的氛圍甚至是你知道鄉下老房子你一走進去迎面而來會有的一種氣味

裡面的奶奶我真的覺得她不是在演戲 演的超好
(搞不好她跟那個阿公真的是導演找來的一對妙夫妻也說不定)
喜歡她開朗極了老人才有的說話的語調動作和喜感
不過男主角倒是從頭到尾都不知道在酷什麼 座談會的時候也一樣
我覺得他一點沒有融入這部片 至少這個家
好像他的角色或說他這個人跟電影的其他部分可以完全分開獨立出來似的

撿到一隻貓

這間店內東西雜亂紛陳還有木頭的感覺
menu是用粉筆手寫在黑板上的
如果它的空間不像實際上那樣大
咖啡再好喝一些 有好吃的蛋糕 就更好了
符合我對一間想常去的咖啡店的想像
店裡頭有一隻小貓不過很難看到牠的蹤跡
(台北市溫州街49巷2號)

最遙遠的距離

超出原本預期很國片的國片的想像 當然還是有很國片的地方
還真沒這樣接近看過所謂錄音師 主角之一 工作性質的本身 很有趣
其中莫子儀在片中兩場用盡全力的哭戲 尤其是第二場 印象深刻
非常喜歡看有他演出的國片 不管是什麼角色
我這邊的意思並不是視他為偶像之類雖然他很上鏡本人也很有fu
而就是不要有戲路/角色身分背景的限定反而更吸引人
因為之前就是一直在一些國片裡面看到他 但當時竟不知道是同一個人
是一個不需要什麼誇張外型作為辨識就能夠自然在電影裡突顯出來的演員
也因此"一年之初"把他放在最前面主角位置反而沒感覺

另個主角 心理醫師這個行業的描寫就太超寫實了點
但很喜歡這個演員認真嚴肅的誇飾(?)演技
他叫賈孝國 就是最近電視上一抽抵兩抽的那位五月花先生
更年輕一點的時候他其實是個高瘦型男
當時就跟莫子儀合演過黃銘正的短片-野麻雀

後來從淡水那間"有河book"連到店員686的網誌
才知道片中兩個男主角的原型都真有其人
文章中提到最後結局超現實那段
我在看片時也覺得賈孝國是往台北方向(回)去的
所以一直以為是好的開放式(片中沒特別點明)結局
也許只是因為不久前才去過花東
整個沿岸 太平洋的海 路感 都還在的緣故

村上朝日堂嗨嗬(錢德勒流寫作)

11月初時報一連出了三本村上春樹的散文集-村上朝日堂系列
收錄的是他早期(八零年代)在雜誌上的專欄文章
大約是他三十幾到四十歲左右的年紀寫的
不過大多都已經有中年人的碎念了
其中有一篇提到他很喜歡錢德勒寫小說的方式

首先一定要有一張適合寫的桌子
然後把稿紙 鋼筆 參考資料等必要的東西準備齊全 但不需要整理的非常整齊
但是必須保持隨時都可以開始工作的態勢
然後每天的某段時間 例如兩小時 固定坐在桌前
即便一行字也寫不出來也總之安靜的在那裡度過兩小時
這段時間內也不用逼著要去想 或拿著筆不放
基本上可說是什麼都不做 只是單純的發著呆
只是必須維持和寫的時候一樣精神集中的狀態
這樣的話 就算當時一行字也寫不出來
但能寫的某種循環一定會再轉回來

另外一種把豐富經驗當成小說題材來寫
到最後可能變成不自然的為了題材而去經驗一些事情

村上自己是比較接近錢德勒的方式
這邊也許也可以用在創作上
無論是創作的形式或媒介是什麼
在創作中無疑是專注不會也不想被分心的

新書一本

印刻出了邱妙津日記 上下兩冊
剛看到博客來有七九折
誠品網路書店還可選擇精裝本或平裝

學苑

甫成立不久的學苑是不可思議的地方(歷屆曾拍過的短片連結)。集結不多但對電影都擁有某種不同程度的偏執在的同學們。來自各行各業。我大概屬於少數是為了讓自己從始終不變的某一點有所移動也或許是為了證明自己可以又或者是種自我強迫逼著自己必須去面對。只是目前中斷中。
裡頭有個外表/穿著/動作/說話方式很中性很瘦總是戴著鴨舌帽開休旅車的女生，上課外也處理許多學苑的事(聯絡/企畫課程/招生/最近還油漆教室...)但沒有薪水。這簡直是會磨掉對電影的熱情的一種極限工作。不過也許她擁有更大的夢想不過還沒機會問。

習得性無助

這是個心裡學的名詞。一個研究將跳蚤放進玻璃杯中，跳蚤能輕易的跳出玻璃杯，之後蓋上透明玻璃片，跳蚤每次跳都撞到頭，後來不跳了，但是當研究者將透明玻璃片拿掉之後，跳蚤即使跳了起來也不會超過玻璃杯邊緣的高度。我於是覺得自己並不願意跳起來只能搆到玻璃杯的邊緣，我想要跳出玻璃杯，想看外面更廣更大的世界。

宅女日誌｜第九日

坐房裡一下午感覺黃昏的光線漸漸走進黑夜。

宅女日誌｜第八日

大約十月起我每天下班沿著和平東路走，橫越大安森林公園到信義路，接到復興南路，最後一直沿著忠孝東路一路走到市政府再搭一段票公車回家。剛開始幾天到忠孝東路就忍不住搭公車了，後來習慣這個路線及長度之後大約兩小時多可以走到市政府。除了下很大雨的兩三天沒有以外，這一走也持續超過ㄧ個月了從天氣還沒有變冷到很冷。直到現在不能走。人一生中可以走路的步數是不是有限的呢。