~大英博物館展在故宮
展出的地點不在正中間主棟 而是旁邊
平常應該是最冷門的展館了
之前去的一次幾乎沒有人 冷清清燈光昏暗地看古代書畫的美好經驗
展出的物品雖是真正收藏的一個小部份
就橫跨各大洲及各年代 分別擺出幾樣重點式展品
在那裡邊像是迷你版的大英博物館的感覺
會令人很想也去真正的地方看一看
~第二層皮膚在當代
這個展真的太過前衛了
有個展示廳擺著一台電視放映整容的(紀錄)內容 完整版 =.=
不過還滿喜歡這整個木製地板的藝術空間 就座落在市區裡
Thursday, March 29, 2007
Wednesday, March 28, 2007
連看兩片
去百事達租的
每每在家看比上戲院來的容易實現 僅管戲院螢幕大多了
~穿著prada的惡魔
片中的年輕女主角...愈看怎麼感覺跟我認識的一個小女生的工作性質很像(我想像):任職於時裝雜誌 需要四處去借衣服以供每期拍攝內容 偶而還要跑跑腿買上司的咖啡且指定要星巴克?(後面這個沒有啦 但總覺得似乎很逼真)
~令人討厭的松子的一生
片中不時給人一種奇幻的感覺
日式的天馬行空
然而要把腦中胡思亂想化為影像並不簡單
其實整個不是令人討厭 而是很悲慘的人生
每每在家看比上戲院來的容易實現 僅管戲院螢幕大多了
~穿著prada的惡魔
片中的年輕女主角...愈看怎麼感覺跟我認識的一個小女生的工作性質很像(我想像):任職於時裝雜誌 需要四處去借衣服以供每期拍攝內容 偶而還要跑跑腿買上司的咖啡且指定要星巴克?(後面這個沒有啦 但總覺得似乎很逼真)
~令人討厭的松子的一生
片中不時給人一種奇幻的感覺
日式的天馬行空
然而要把腦中胡思亂想化為影像並不簡單
其實整個不是令人討厭 而是很悲慘的人生
Tuesday, March 27, 2007
ALWAYS 幸福の三丁目
是一部懷舊又溫馨(催淚)的典型日本電影
(原日文的片名是:三丁目の夕日 意思是:三丁目的夕陽)
這隨意輸入關鍵字的網誌介紹的很詳細 也太厲害了
我覺得最驚喜的是
由於片中重現1985年的東京
那時候東京鐵塔正在蓋
而三丁目是個可以望見鐵塔且很近的所在
因此有許多動畫與真人穿插甚至重疊的場景
特效做得很逼真 很有趣
(原日文的片名是:三丁目の夕日 意思是:三丁目的夕陽)
這隨意輸入關鍵字的網誌介紹的很詳細 也太厲害了
我覺得最驚喜的是
由於片中重現1985年的東京
那時候東京鐵塔正在蓋
而三丁目是個可以望見鐵塔且很近的所在
因此有許多動畫與真人穿插甚至重疊的場景
特效做得很逼真 很有趣
Sunday, March 25, 2007
薄暮之光
因為建國高架橋下停車位周日不收費
所以一早就跑去看長春戲院10點的早場
停好車的時候不過9點多
去Dunkin Donuts吃抹茶波提(不甜不膩)配美式熱咖啡
開演前10分鐘走進放映廳時只有我一個人
想說這樣滿好的 因為我還一直在咳嗽 怕打擾別人
(後來陸續有人入座 不過全部應該是10人左右
因為我坐第5排中間-看的滿清楚的-滿前面
所以不知道後面大約是些什麼樣的人)
以下跟劇情有關~
整個片子的鏡頭都很冷調 人們的眼神也是
包括喜怒哀樂不外顯且帶有淡淡憂鬱表情的男主角
不知道 就是很絕望吧
彷彿冷的徹底深刻 很想給他一點熱情
可是好像也無能為力
喜歡片中的一隻狗狗 看鏡頭的樣子很可愛耶~
喜歡默默對男主角好的一個女生的感覺
很想去她擺的攤子買熱狗吃配Lime soda 然後聊幾句
所以一早就跑去看長春戲院10點的早場
停好車的時候不過9點多
去Dunkin Donuts吃抹茶波提(不甜不膩)配美式熱咖啡
開演前10分鐘走進放映廳時只有我一個人
想說這樣滿好的 因為我還一直在咳嗽 怕打擾別人
(後來陸續有人入座 不過全部應該是10人左右
因為我坐第5排中間-看的滿清楚的-滿前面
所以不知道後面大約是些什麼樣的人)
以下跟劇情有關~
整個片子的鏡頭都很冷調 人們的眼神也是
包括喜怒哀樂不外顯且帶有淡淡憂鬱表情的男主角
不知道 就是很絕望吧
彷彿冷的徹底深刻 很想給他一點熱情
可是好像也無能為力
喜歡片中的一隻狗狗 看鏡頭的樣子很可愛耶~
喜歡默默對男主角好的一個女生的感覺
很想去她擺的攤子買熱狗吃配Lime soda 然後聊幾句
Saturday, March 24, 2007
黑眼圈
以下幾乎透露影片全部內容
如還沒看過請勿閱讀:)
下面是E的想法
有趣的是 E在首映完後的第一個念頭是:看不懂
而在隔天睡醒後就像一切都明白了一樣 很奇妙
我因為聽了這些(滿精闢的) 因而暫時啞然
僅能儘可能(以我的話)複述它
"片中十分沉重的的床墊，被幾個外勞們、被外勞拉旺及小康、被小康及陳湘琪搬來搬去，不斷(且是用盡氣力)更換放置場地，象徵整部片的情感與流動，一開始是拉旺與他的外勞朋友們將床墊搬回同住的地方，同時將小康帶回家，是他對小康情感的開始；只是拉旺的房間不是只有他和小康，還會有別人進進出出，後來因為有跳蚤(這只是一個動機)促使他們將床墊搬離到一個廢墟般的工地，其實是拉旺想和小康獨處，他要他的感情不被打擾且有獨占性；也因為這床墊(及小康)對他的意義，可以想見他看到小康和陳湘琪將床墊搬離工地且搬到陳湘琪住處時的憤怒，比起床墊被搬離這件事，小康和陳湘琪對彼此的慾望也許反而不會讓他那樣生氣到想殺了小康。片中很多地方可以看見拉旺對小康的愛，其中他對小康無微不至的照顧明顯對比了陳湘琪和她老闆對待植物人的方式(像對待一個物品般，不過片中有強調植物人也是有感覺的，儘管只能用眼神，觀眾還是可以看出來)。老闆娘和小康之間性慾的發洩，片刻似乎很強烈，對比整部片則沒有什麼，反而是她對陳湘琪的控制慾更震撼(且陳湘琪似乎是來自異鄉的非法移民，因而也無法逃離)。陳湘琪和小康之間像是某種因為外在種種因素(而非不愛彼此)無法結合的感情，儘管片中用了沙塵暴使他們似乎是以搞笑的姿態沒能做愛(因為口罩缺貨，一個口戴便利商店塑膠袋、一個以保麗龍碗罩住口鼻，並不時咳嗽)。"
終於看懂了 E說
原來是 不能用像看商業片的方式在等待劇情 被影片帶著走
而是要去思索片中出現各種角色與物事的象徵意義
因此不會走出戲院就沒了 因此你會不斷去回想
商業片是用劇情講一個感覺
一些國片 一些藝術片 像蔡明亮的片 是用許多感覺在講感覺的
如還沒看過請勿閱讀:)
下面是E的想法
有趣的是 E在首映完後的第一個念頭是:看不懂
而在隔天睡醒後就像一切都明白了一樣 很奇妙
我因為聽了這些(滿精闢的) 因而暫時啞然
僅能儘可能(以我的話)複述它
"片中十分沉重的的床墊，被幾個外勞們、被外勞拉旺及小康、被小康及陳湘琪搬來搬去，不斷(且是用盡氣力)更換放置場地，象徵整部片的情感與流動，一開始是拉旺與他的外勞朋友們將床墊搬回同住的地方，同時將小康帶回家，是他對小康情感的開始；只是拉旺的房間不是只有他和小康，還會有別人進進出出，後來因為有跳蚤(這只是一個動機)促使他們將床墊搬離到一個廢墟般的工地，其實是拉旺想和小康獨處，他要他的感情不被打擾且有獨占性；也因為這床墊(及小康)對他的意義，可以想見他看到小康和陳湘琪將床墊搬離工地且搬到陳湘琪住處時的憤怒，比起床墊被搬離這件事，小康和陳湘琪對彼此的慾望也許反而不會讓他那樣生氣到想殺了小康。片中很多地方可以看見拉旺對小康的愛，其中他對小康無微不至的照顧明顯對比了陳湘琪和她老闆對待植物人的方式(像對待一個物品般，不過片中有強調植物人也是有感覺的，儘管只能用眼神，觀眾還是可以看出來)。老闆娘和小康之間性慾的發洩，片刻似乎很強烈，對比整部片則沒有什麼，反而是她對陳湘琪的控制慾更震撼(且陳湘琪似乎是來自異鄉的非法移民，因而也無法逃離)。陳湘琪和小康之間像是某種因為外在種種因素(而非不愛彼此)無法結合的感情，儘管片中用了沙塵暴使他們似乎是以搞笑的姿態沒能做愛(因為口罩缺貨，一個口戴便利商店塑膠袋、一個以保麗龍碗罩住口鼻，並不時咳嗽)。"
終於看懂了 E說
原來是 不能用像看商業片的方式在等待劇情 被影片帶著走
而是要去思索片中出現各種角色與物事的象徵意義
因此不會走出戲院就沒了 因此你會不斷去回想
商業片是用劇情講一個感覺
一些國片 一些藝術片 像蔡明亮的片 是用許多感覺在講感覺的
Wednesday, March 21, 2007
愛麗絲@台北光點
第二次看愛麗絲的鏡子 有座談的場次 這次演員沒來
有觀眾問導演高捷在裡面的角色的用意(僅出現短短兩場戲吧)
其實不過是交代片中小豪的背景
而整部片導演已經以極簡的手法輕描淡寫三位主角的背景了
我後來想 是不是現在更年輕的觀影者
就像對於村上小說描寫的那些沒頭沒尾的故事與不明來歷的人物有著極高的接受度般
不再需要多交代什麼就可以看懂電影了呢
不過實際上卻沒看懂哪
有觀眾問導演高捷在裡面的角色的用意(僅出現短短兩場戲吧)
其實不過是交代片中小豪的背景
而整部片導演已經以極簡的手法輕描淡寫三位主角的背景了
我後來想 是不是現在更年輕的觀影者
就像對於村上小說描寫的那些沒頭沒尾的故事與不明來歷的人物有著極高的接受度般
不再需要多交代什麼就可以看懂電影了呢
不過實際上卻沒看懂哪
driving to taichung
春節快尾聲的時候因為都沒出去
怕塞車 高乘載 訂不到住的地方..等
中午過後上中山高一路開到累為止就下去逛 吃東西
所以到了台中 逛了很奇妙的Tiger City
(本以為很local 結果還滿多日系衣服滿好看的)
經過俊美鳳梨酥又進去買
然後差不多夜了就去逢甲夜市 人擠到爆動彈不得
準備離開的時候剛好經過日出旅人的乳酪蛋糕店
在網站上看過 似乎很有名 買回來吃 吼還真濃郁耶
2007/2/22
